愚行録のレビュー・感想・評価

妻夫木と満島ひかりの演技に最後までグッと引き込まれてあっという間の2時間だった。
手の伏線がまさかの予想外の展開に。

サスペンスとしては相棒より断然見応えあると思うけど、客入りの違いはテレ東とテレ朝の違いかなw

観客が試される作品である｡ミステリーだから､一家惨殺事件の犯人とその動機に興味がそそられるかもしれないが､ほんとうのテーマは､登場人物たちの素行から見えてくる､"人間の愚かさ"だったりする｡はたして客観視できるだろうか｡

原作は直木賞候補にもなった､貫井徳郎の同名小説｡イヤミス系(=読み終わったあと"イヤ"な気分になる"ミステリー")なので､好き嫌いは分かれるかもしれない。

日本社会特有のエピソードではあるが､おそらく観客の経験値がそのまま跳ね返ってくる｡人生経験を積み重ねるほど､何かしら不都合なことに目をつむっているはずで､それが重くのしかかってくる｡

実は､この原作の映画化は､監督によって百人百様になるはず｡なぜなら原作はインタビュー形式に近い一人称で書かれており､場景の具体がない｡主人公である田中の人物像も､読者の想像力によって自由に作ることができる｡映像化の自由度が高いぶん､演出の実力が問われる｡そこで長編デビューとなる､石川慶監督の名前を頭に刻まざるを得なくなる｡

とにかくオープニングのカットを一瞥するだけで､この映画のルックを決定づける要素が､すべて詰め込まれている｡エキストラひとりひとりにまで､演技をつけているであろう演出も面白い｡オープニングの映像で一気に作品に引き込まれる｡

映画はシリアスな空気感を充満させるために､カラーグレーディングで色彩調整をしている｡全体の彩度を落としているだけでなく､小物や衣装､背景に移り込む構造物に至るまで､徹底的に無彩色・中間色（白・黒・グレー・ベージュ…）のものを揃えている｡その中で､キーパーソンとなる夏原友希恵の服と､弁護士と大学生のクルマだけ赤色で際立たせている｡

撮影監督としてタッグを組むポーランド出身のピオトル･ニエミイスキのテクニックも大きい｡シネスコの画角を活かしきるカメラワークが印象的だ｡水平パンニングが多用されているほか､水平直線を強調したフレーミングや､人物の左右相対ポジショニングなどもなされている｡それによって画面スペースが左右に効果的に広がる｡またカメラは長めに回され､その間に映る人物はずっと演技を継続させている｡

また”雨”と”ガラス(窓)”も､この映画の特徴的な素材である｡バスやクルマの窓､ビルの窓ごし､接見室のアクリル板など､多くの透明なフィルターを介して人物が出てくる｡その目に見えない存在に雨粒がつくことで気付かせる｡最初､フィルターを通して見る人物は､第三者の観察視点であるが､ズーミングとともにいつの間にか当事者視点に同化させられる｡

主演の妻夫木聡は､異常キャラクターの役が少し多すぎるキライもあるが､"妻夫木主演に間違いなし"｡その期待に今回も応えてくれる｡共演の満島ひかりをはじめとするキャストの演技にも感服する｡

(2017/2/18 /ユナイテッドシネマ豊洲/シネスコ)

誰も嘘はついてない。

でも、感じ方や考え方が微妙にずれている。

その結果、一人一人の発言も違って見えてくる。

妻夫木聡さん演じる田中は、一家殺人事件の真相を調べるために動き出します。
取材で、聞き取り調査をすればするほど、見えてくる真相が違うため、何が真実で何が偽りなのか分からなくなってしまいます。

また、記者である田中は、妹が育児放棄で逮捕されたことを受け、かなり精神的にも厳しい状況に…。
取材を続ける彼のバイタリティの強さは、妹を思うが故に発揮されている状態のようです。

秘密を隠し持っている妹と、一家殺人事件の真相が意外なところで繋がり、衝撃の結末を迎えた瞬間には驚きました。

毒にはなっても薬にはならない、ドロドロとした内容に、観終わった後に残るのはドロドロとした感情のみ。
誰も救われない結末が悲しいです…。

凄い映画に出会えた❗❗

貫井徳郎の原作を読んだときに、どんなアプローチで映画化するのだろうと、かなり心配になった。

映画が始まって最初のシークエンスで気持ちをグッと掴まれた。向井康介脚本、石川慶監督は天才なのではないか。

その後、原作通り進むのだが、田中（妻夫木聡）が取材する相手がみな好演で、会話劇でも見応えがあった。
注目すべきは宮村（臼田あさ美）の話で、ここで田中光子（満島ひかり）が出てくる。原作では、宮村は我々が知らない間に死んだことになっている。
ここのシーンのつながりも天才的で、宮村が光子の話をするのは終盤で、その回想シーンが出てくるのだ。
原作を読んだとき、この光子が田中の妹だとは気づかなかったのだ。いろいろな人が夏原（松本若菜）にひどい目にあっていて、そのうちのひとりという話の流れになっていたからだ。映像ではそうはいかない。

さて、原作を読んでいない人にはちゃんと伝わっているのだろうか。そこは心配なところだが、僕はこれでいいと思う。

まずは冒頭のバスのシーン。映像表現に鷲づかみ。この先の展開に大きな期待を抱かせる。
妻夫木が事件の真相を求めて取材をするが、登場人物の個性がさほど強くはないため、現在と過去のシーンの幾度もの織り交ぜに若干の混乱をきたしてしまう。ここはしっかり整理をつけながら見ていく必要がある。とにかく仕掛けが多く目が離せない。正直もう一度見ないとわからない部分もあって、リピートしたら見えない気づきがたくさん出てきそう。
真実は何か、それぞれの人物の立場と思惑、性（さが）、身勝手さ、自己中・・・。人間誰もが持つ裏の部分が炙り出される。それを愚行と呼ぶのか・・・。ラストを迎え、全体像が見えたとき、人間の「愚行」が明らかになる。ぞっとするというより、ぞっとしない自分にぞっとする。
妻夫木の雰囲気も良いのですが、満島ひかりは彼女ならではの役どころ。語りのシーンは見事でしたね。そしてラストシーンも見事だった新人監督の力量もなかなかで今後も期待。

おもろい。もっかい見直して演出の意図とか理解したい感じ。
テンポ良かったりわかりやすくオチたりって出来そうやけど、あえて淡々と。

なるほど、という深いテーマが横たわっているのだけれど、割とスケールの小さい演技合戦のようになっていてサプライズまでいかない。惜しい。

終わらせ方がかなり独特。
本当に人間っておもしろいものだなと感じさせられる作品でした。また、とても怖かったです。

海外で学んできていきなりこんな作品が作れる監督は化け物ですね。
今後がすごく楽しみです！

あと、満島ひかりさんが凄すぎます。
惚れました笑

やっぱ叙述物だから、活字で読んで気付いた時の衝撃と、映像で驚かそうとするのでは、驚愕度が違うんだよなぁ〜。タイミング的に、活字だと最後にまとめてたたみ掛けることが出来るんだけど、映像だと途中でネタバレしちゃうんだよね。それはさておき、兄妹役は良かった。あの二人は『悪人』の時も良かったなぁ〜。

誰が一番愚かなのか？
ブラックな話をグレィに抑えた脚本と演出は好感持てる。
満島ひかりはさすがの芝居。圧巻。

どぎついシーンはないものの、内容的にR指定にしてほしいと思いました。『怒り』のときも思いましたが、こういった作品って映像化しないといけないのでしょうか？
あと、大学シーンが多いなら、キャストをもう少し若い人にしてほしかった。松本さんの目尻のシワ、満島さんのほうれいせん、臼田さん肌艶、説得力ないです。
せめてアップをやめたら良かったと思う。演技は上手なのはわかるんですが。ごめんなさい。

タイトルどおりの 人々の愚かな想いや行いをそれぞれの目線から映し出している。
主人公は初めのシーンから愚かだったので、あぁ愚行の映画が始まった、、と見入った。
未解決の一家殺人、主人公の記者が取材として関わりのある人達に話を聞いて行くが、皆恐ろしいほど自分の事しか考えていない愚か者。
あまりにも人物の奥底が醜すぎて、見ていて疲れてしまった。もともと人間不信な私はさらに人間嫌いになってしまいそう。立ち直れるかしら。
でも妻夫木聡さん、満島ひかりさんの好演が光ってました。このお二人が出てたから見に行こうと思いました。
満島ひかりさんは、終盤は恐ろしくゾクゾクするほどの演技。さすが。
登場人物すべて愚行だったけど、一番愚行は主人公と光子の曲がった兄妹愛だったんだろうか。
見終わって暗い気持ちになったので、明るい音楽聴きながら帰路につきました。

原作未読で鑑賞。原作を読めば印象は変わるのだろうが、はしょったところも感じず、2時間の映画としてよくまとまっていると感じた。妻夫木聡、満島ひかりの安定感ある二人を軸に、過去を語る他のキャストの好演も光る。
この映画で描かれる生い立ちの条件、ヒエラルキー構造は、現代社会において悲しいかな厳然と存在する。現代に生きる我々は、そのヒエラルキーの中で勝ち上がっていくか、別の価値観でその構造から離れて生きていくしかない。そのヒエラルキーで勝ち残れなかった人間はこのような悲劇に至るのかもしれない。イヤミスの空気感を余すところなく描いた作品。

久々に邦画で面白かった
満島ひかりさんうまくなったなー
原作は読んでないが、亡くなった子は、お兄ちゃんの❔
だから兄妹揃って愚行録なのかと

公開の前々日くらいに知り、ちょうど出かける予定もあったのでついでに見た。
俳優の豪華さに比べてしまうと内容が薄く感じた。
最初のバスでのシーンでの大きな衝撃が強すぎて、全体の物語の衝撃が薄れてしまったように思う。
「怒り」を見たときの、あの驚きのせいもあってか、そこまで感動することができなかった。
言葉での表現や、手を使った抽象的な表現が多くて、怖いシーンやグロいシーンはあまりなかった。かなり身構えてし始めたので、個人的には空振りだった感覚。
原作も知らず、撮影の裏話なんかも全然知らずに見たので偉そうなことは言えないが、「傑作」というには少し物足りない気がした。
もう少し人生経験が豊富ならなにか違う見方があったかもしれない。いつかまた見たい。

29本目。
何となく描きたいのは分かる。
共感できない、敢えてさせないのが狙いなのかな？
まぁ、どっちでもいいんだけど。
でもなぁ、女子大学生の割りに老けてるし、会計時にレシート渡さなかったり・・・細かい所がなぁ、スゲー気になる。
女弄んだ男を、あんないい奴って泣く男友達に一番共感できないし、それなりの奴がそれなりの芝居してる所に腹が立つ。

暗い。ひたすら暗い。無意識に積み重ねる愚行の罪深さはわかるが、あまりにも展望が見えない。共感できる登場人物がいなかった。役者の問題ではなくて。

終始曇り空の映画。

キャスティングが非常に良かったです。
一人喋り状態の登場人物の個性がより引き出されており、映画化ならではという感じです。

宮村さんの最期のくだりは、しれっとやりに行く場面は好きですが、あのエア打撃なら原作の展開～ラストへの繋りの方が好みです。(それに伴って数多くの描写も必要となってくるので簡単ではありませんが)

よくも悪くも映画化によるメリットと我慢の部分が詰まった作品です。

最後まで集中してみられました。
妻夫木、満島W主演なので初長編監督でも失敗はないと思ってましたが、それ以上でした。
脚本も秀逸、演出も悪くない。キャストもなかなか、主演二人は安定感抜群だし、臼田あさ美も小出恵介もいい芝居でした。もう一人夏原役の松本若菜は初めて知りましたが要チェックです。よかったですよ。
ただ万人には勧められないし、重い絶望感満載作品です。
作品としては全く飽きない展開だ。登場人物一人一人の愚行録を通じ、事件の真実に繋げる。これを巧みに演出する石川監督には次作も期待したいですね。
気になった点は妻夫木演じる武志が臼田演じる宮村を壺のようなもので頭を殴り殺すシーンは明らかに当たってないのが遠いアングルからもまるわかりでした。別の撮り方でも良かったのに...
昨年も「淵に立つ」「葛城事件」など絶望感満載作品が高評価を得ています。たまにはハッピーエンドでない人間の心の深淵を抉り出す愚行録みたいな作品を一人で観るのも良いかなと思いました。