きみはいい子のレビュー・感想・評価

次にどんな困った事態が起こるのだろう、と一種のホラーをみるような気持ちで高良建吾の主人公に感情移入しながら見続けると最高潮にうちひしがれたときに来るあっ、と思わず声の出るような場面、これを観るためだけにでも価値がある。尾野真知子がインタビューで語っていた演技する際に気を付けたことがそのまま映画の根幹でだった、というのは最後まで観て気づいた。池脇千鶴の演じた母親の造形と必然性にただ感服。

「人は人に傷つけられるけど人に救われる」高良くんへの呉監督の言葉にジンときてしまった。自分の子育ては正しかったのだろうか、小さい時子供に手をあげたこともたあったなと反省。娘たちを抱きしめてあげたくなった！けど年頃の娘たち…拒否されるだろう 笑。

とにかく後半にかけて涙が止まりませんでした。

大人も子どもも抱きしめられたり、存在を認めてもらったり、好きだよと言ってもらったりすることが心のエネルギーになるんですよね。

個人的なことですが、保育士をしているので心に響くところ、虐待のシーンなどは胸が締め付けられるところもたくさんありました。けどとりあえず明日はクラスの子どもたちをたくさん抱きしめたいと思います^ ^
優しい気持ちを連鎖させていけることを祈って…

最近異常に涙脆くなったせいもあるが劇場でずっと涙が止まらなくて困った。きつく当たられても母親が大好きな娘。そして娘を素直に愛せないことで自己嫌悪に陥る母。水木さんがハグされる展開に賛否あるようだが、よく考えると娘の頭を撫でてあげないことを指摘されるあたりが伏線となっていてさほど不自然な展開ではないと思う。（個人的にはこのシーンの照明の使い方が印象的で本気で泣かせにくるなと感じた。）
全体に子どもたちの振る舞いが凄く自然で全く違和感がないのも驚異的。ハグされた感想を子どもたちが述べるあたりは実際に体験させてアドリブで言わせたセリフをドキュメンタリー的に拾っているのだろうと思うが、自閉症スペクトラムの子などはどうやって演出したのか想像もつかない。全て演技だとすれば恐るべき演技力だ。
おばあさんが弟の記憶に執着するあたり、家族がいないのかと予想したらその通りだったのも切ない。そしてその無聊を唯一癒してくれたのが発達障害を抱えた息子だったことで泣き崩れる冨田靖子演じる母親がまた切ない。
唯一不満が残るのは小学校のパート。女子の間のいじめのエピソードが伏線だけ張って放置気味なのが気になった。逆にラストはあれで良いと思う。
あと池脇千鶴が演じるママ友みたいな人がいたら結婚したいと思った。いい嫁さんだなぁ。

序盤から重くて息苦しい場面が続き、果たしてこの映画に救いはあるのか？と不安になったが、中盤の無邪気な存在による究極の癒し攻撃をきっかけに、終盤は一気に解決ムードに。

役者はみな上手いし、演出も良いから説得力があり、一人一人が「優しさ」や「温もり」を少しでも周りに伝えよう、という結論にはすごく共感したが、、、

ごく身近で起きているであろう深刻な現実（とはいえ自分はまだ直面していない想像するしかない現実）に対して、映画を観て救われた気分になるのが、なんだか後ろめたくなった。

「後はご想像にお任せします」的な終わり方に、あまり納得がいかなかった。

こどもたちの行き場のない気持ち、親のどうして良いのかわからない気持ち。リアリティーと共に繊細に描かれていました。そこには、血の繋がりがあり、だからこそわからなくなる、しかしその答えの糸口をあまりに完結に示し、その瞬間涙が溢れました。素晴らしい作品です。ただ、ラストでは、繋がりの無い場合を最後に私たちに託されたような気がします。もっとも難しい課題。これを機会に考えていかなければならないのかもしれません。

まずはこの作品に賛辞を送ります。
重くなるテーマですが、適度に話を絡ませながら淡々と進行させ、終盤に愛が連鎖する感は良かった。
そして障害をもった子役(自閉症？)の素晴らしさ。彼の語った「幸せについて」が本質をついてて良い。

これからも続くであろう、子供たちの問題について無くなる事はないと思う。でもみんなが笑えばそれだけで解決するそれもありそうですよね。
教師に負担がかかりすぎなのも改善するべき点ですね。

主演の高良健吾や尾野真千子の演技はもちろん、池脇千鶴が光っていた
一番は、弘也役の子役の障害を持つ演技が素晴らしかった
これからの活躍が楽しみです
今、まさに子育てに迷いを持つ、すべての親達に観て欲しい映画なのに、上映館が少ないのと、子育てで忙しく観れない大人達の現状か残念

前作「そこのみにて〜」と比較してしまうことが宿命づけられている作品であり、実際に比較してみると、どうしても見劣りしてしまう。
それは、人間のイタさ、他者を振り回す傲慢さ、どん底でも這いつくばって生きていく強さ、誰かを求めてしまう弱さ。そう、人間そのものを前作の方が心身に強く訴えかけてきたから。

今作も、伝えたいメッセージは温かくてイイなぁ、とは思いましたが、ヌルさは否めない。

３つの短編小説を元にした映画です。
学級崩壊を起こす教師とネグレクトされてるっぽい小学生の話と、
幼い娘に暴力を振るってしまう母親とママ友の話と、
認知症が始まりかけてる老女と自閉症の小学生の話が、
クロスオーバーはせず、同じ町で同時に起きてるという設定で作られています。

老女と自閉症の小学生の話は、ひろやくん役の子役がとても上手だなと思ったのと、彼が語った幸せの定義がとてもいいな、彼はちゃんと知ってるんだなぁ、賢者だなぁと思いました。

教師の話は、児童への観察が甘すぎる高良くん演じる岡野先生にかなりはらはらしました。
星さんへのいじめの芽を抽斗に押し込んで忘却し、失禁した生徒を傷つけ（多少不可抗力ですけど）、生徒になめられ学級崩壊…星さんは登校拒否。
救いようがないぬるま湯くんですが、甥っ子に抱きしめられて何かに気づき、少しだけ変わりました。
家族に抱きしめられてくる宿題を披露する児童の表情がとても良かったです。

そして、少しだけ視野が広がった岡野先生は、いつも鉄棒のそばにいる神田さんが、何故鉄棒のそばにいるのか、気づいたようでした。

神田さんは給食費を滞納されていて、でもご飯は給食しか食べてないかもで、5時まで帰宅させてもらえなくて、たぶん継父に殴られている。
だぶだぶの同じ服しか着てなくて、それは彼のせいではないのに、自分が悪い子だと思っている。
だからサンタさんが来ないんだと、自分を責めているのです。
スクリーンの神田さんを見つめながら、
どっかの県で給食費滞納家庭の子供には給食を食べさせない方針を決めたところがあるというニュースを思い出しました。
子供には責任のないことなのに、不利益を被るのは子供。やるせないです。
この件での学校の決定が間違ってるとは思いません。悪いのは、自分の子供を愛せない親。でもその親にも事情があるかもしれない。
やりきれない思いがぬぐえません。

岡野先生が神田さんの家のドアを叩く決意をしたところで物語が終わってしまうのでえっ？と思いましたが、これ、小説のラストのまんまなんですよね。だからまぁ仕方ないですね。

岡野先生がなんとか神田さんを助けて欲しいと、思います。

そして、娘を殴る母の話です。
このパートが1番感情がかき乱されました。
尾野真千子演じる母が、ほんの些細な失敗をする幼い娘を、それは子供ならばしょうがないレベルの些細なことなのに、言いつけを守らなかったことに激昂して殴ってしまいます。しつこくしつこく。

このシーンがきつかったのです。
なぜなら子供時代を思い出すからです。
私の母も時々こうなり、殴られたからです。

別日にこの映画を観た友人が、あんなに殴る親なんているのかな？信じられないと言っていて、あぁ、彼女は理不尽に殴られてきてないんだなぁと思いました。

いいはしませんでしたが、私は思いました。
あれは、本当によくあることなんだよ、と。

尾野真千子演じる母も、虐待されていたようで、殴る自分を憎んでいるようでした。

虐待する親の欠落は、自己肯定感だと私は分析しています。自分が好きじゃない、自分に自信がない、だから子供が自分のいうことを聞かないと自分を馬鹿にされたと思うのだと思います。ざっくりといえばですが。

暴力は力の誇示だとおもいます。
殊更に暴力に頼るのは、相手にそれでしか自分を認めされられない、畏怖させられない、振るう側の弱さの表れだろうと思います。

自己肯定感の欠落は、子供時代に植えつけられた虐待の後遺症であることが多いように思います。あやねの母もそのようでしたし、私の母もそうでした。

あやねの母は、池脇千鶴演じるママ友によりそわれることで、少しだけ立ち止まれそうでした。池脇千鶴も子供時代に虐待を受けていた。でも、助けてくれる人がいて、自分を好きでいられ、今、子供に歪んだ支配をしていない。助けてもらって生き延びられたと思っているから、あやねの母に関わってきてくれたようでした。

物語の中では、特に何も解決していません。
ただ立ち止まれただけです。
あやねにどう贖罪してゆくか、そのためには、自分自身がどう虐待されていた過去と向き合うか。課題はありますが、まずスタートラインには立てたのだと思います。

私の母も苦しみ、カウンセリングを受けて、自分の子供時代の苦しみを分析し、折り合いをつけていたようでした。
今では随分落ち着いたようで、豹変するところは長い間見ていません。

ただ、私とは少し距離があるままです。
やはり私は母を心から許すことができないのです。
それと同時に、神田さんと同じく、私が悪いからお母さんは叩くんだ、私を嫌いなんだという気持ちも捨てられません。
自己肯定感も薄いと思います。ですが、それではいかんというところまでは辿り着いているので、今は程よい自己愛を育むことが目標です。
大分ましになって来た気がしています。

私にとっての池脇千鶴的役割は、映画やドラマや小説や漫画などの物語なので、今もこうやって、いろんな物語に触れているのです。

本編とは離れたことを、そして人様は全く興味がないかもなことをつらつらと書いてしまいました。お目汚しすみません。
自分の過去と所々重なって、苦しいけれども、なにか光が見えるような映画で、とても良かったです。

呉美保監督の映画は全部見てますが、ハズレなしです。同郷なので、ちょっと親近感です。

新米教師。小学生を担任。知恵遅れと分類されるだろう子ども。幼児虐待の母子家庭。

泣けます。
悲しい涙ではなく、温かい気持ちになりました。
こういう気持ちを常に忘れずに生きていたいです。

冒頭から、、被害者も加害者もともに救われない哀しい関係性が綴られる…
誰もが誰もに非寛容な時代の、非寛容の連鎖。
唯一それを解決出来そうな教師の圧倒的な無責任…
映画は、ようやくそれを打ち破れるかも、と思わせたところで終わるが神田さんがいつか涙の果てに「ギューッと」して貰える日を願わずにはいられない…
早く帰って子供たちを「ギューッと」してやりたいと思わせられる映画でした。

今も神田さんのことを思うと泣きそうになりますよ…
そして、池脇千鶴と高橋和也のあの存在感はなんなんだ！？

あ、あと宿題の報告するシーンの子供達を見て、それまで集団でしかなかった子供たちが初めて個として立ち上がってくるところは、演出意図も含めて素晴らしかったデスよ…

こういう映画は苦手なのだけど、
呉美保監督の評判が良いので、
映画館で観たくなりました。

原作は坪田譲二文学賞の、
中脇初枝「きみはいい子」。
「サンタさんの来ない家」「べっぴんさん」
「こんにちは、さようなら」の3編が絡み合うように、
映画は構成されています。
いじめや学級崩壊、
児童虐待に障碍児を持つ親、
再婚相手の暴力、高齢化社会など、
様々な日本の闇が題材でした。

もうこれ程までにリアルが突き刺さってくる
映画を観たのはいつ以来だろう。

演出は全篇に渡って、
リアルにみせる描写がぐっときます。
きっと
カメラが一歩下がっていて
寄り切らないし、引きすぎない。
そんな俯瞰描写と
心情を表現するカットインが秀悦でした

そしてキャスト同士の距離感が絶妙。
ドキュメンタリーのような手法で、
説得力を積み上げていく。

そこに、
高良健吾さん、尾野真千子さん、池脇千鶴さん、
高橋和也さん、喜多道枝さんの、
安定した演技が深みを与えていきます。
特筆すべきは
子どもたちの演技。
虐待される幼児の女の子は、
まだ５歳くらいなのかな。
ママに愛されない心の描写が、
くっきりとしている。
再婚父の虐待に悩む４年生の少年は、
誰も信じられない鉛のような眼をしている。
パニック障害をもつ少年は、
精神状態の移り変わりを、
繊細に表現している。
こんなリアルな子どもの演技を、
今まで僕は見たことがなかったです。

高良健吾さん演じる先生の姉、子育てママがいう言葉。
「息子に優しくすれば　息子は他人に優しくする。」
そこから気づいた彼が、
子どもたちに出す宿題から、
物語は少しだけ前向きになっていく。
けど、どのエピソードも
結局問題は解決されない。
それがまたリアリティ。

決してその人にしか分からない
辛い毎日も、
誰かのちょっとした一言で救われる。
そして、
大人も子どもも、
生きていくのは大変な世の中だけど、
根は「みんないい子」。
呉美保監督は、
時にやさしく時に強くメッセージしている。
邦画が描くべき使命を感じた、
名作でした。

そういえばうちの奥さんは、
子どもが幼い頃よくハグをしていた。
何回もぎゅーっと抱きしめて、
好きだよと言っていた。
きっと何かの本で読んだのだろう。
おかげで中高２人の子どもたちは、
やさしくて思いやりのある、
いい子に育ってくれた。
幼児の子育て中や、
これから子育ての人は、
たくさん抱きしめてあげてください。

百円の恋にさよなら歌舞伎町。
テアトル新宿で観る映画は、
ホントに当たりが多い。
コアファンもついている気がする。
シネコンで娯楽作が大量に消費される時代、
良質邦画のために、
このスタンスを続けて欲しいですね。

【賛否両論チェック】
賛：子供を取り巻く様々な問題を正面から取り上げた描写が秀逸。救いのあるストーリーもステキ。
否：学級崩壊していた生徒達が、急に言うことを聞くようになるのは、少し違和感があり、終わり方も結構消化不良。イジメや家庭内暴力のシーンが多いので、嫌いな人には不向き。

　群像劇で、それぞれの登場人物同士はあまり接点がありませんが、それぞれの風景描写が巧みにリンクしていたりして、自然に繋がっていく様子が見事です。
　内容としては、現代の子供を取り巻く、“イジメ”“学級崩壊”“家庭内暴力”“不登校”“親の再婚相手からの暴力”“障がいを持つ子供の教育”等様々な問題が取り上げられ、浮き彫りにされていくので、否応なしに考えさせられます。その分、正直あまりまとまりがなく感じてしまう部分もありますし、イジメや家庭内暴力なんかの描写が苦手な人は、観ていると虫ずが走るかもしれません。それでも終盤は、希望が垣間見える展開なので、そこはすごくステキだと思います。
　　それにしても今の小学校って、男女差別にならないようにと、男子も女子も
「○○さん。」
って呼ばなきゃいけないんですね。方向性として絶対間違っているような気もしますが、
「先生も大変なんだなぁ・・・」
と実感することも出来る作品です（笑）。

『きみはいい子』は、希望の映画でした。

重たい映画だと思って、意を決して観ましたが良い意味で裏切られました。

扱っているのは現代社会に溢れている問題。
しかし、その渦中の人物たちを決して悲観的でなく、かといって楽天的でもなく、でも、希望を描いているんです。

『愛』や『幸せ』についての映画は少し強引な感じや、現実味があまりないものになりがちですが、この映画はとても自然に、スッと心に入ってきました。

呉美保監督の前作『そこのみにて光り輝く』を映画館で観れず悔しい思いをしたので、次の作品こそは絶対に！と思っていました。
前作も本当に素敵で大好きな作品ですが、今作はそれ以上に素晴らしい作品だと思います。

この映画を観た感想を一人一人が大切に胸に抱いて、周りの人に接していけたら世界は少し平和になるかも。

この作品に出逢えたことに感謝です。

新任教師の岡野（高良健吾）、幼い娘とふたり暮らしの母親・水木（尾野真千子）、小学校近くの一軒家でひとり暮らす老女・佐々木あきこ（喜多道枝）、三様のエピソードがほぼ並行して描かれる。
いわゆる群像劇だと、これらのエピソードが絡み合って、最後にピタリとひとつになったりするのだけれど、この映画ではそんなことはない。
そういうおもしろさに着眼した映画ではない。

ただし、一貫した主題は核として存在する。

「誰かにやさしくしたことは、自分にも戻ってきて、やさしくしてくれる」

些細なこと（本人にとっては大層なことだけど）で落ち込んでいた岡野を慰める際に、岡野の姉が自分の幼い息子にいう台詞だ。

台詞は、こう続く。
「（幼い息子に向って）ほら、おじさん（岡野のこと）を抱きしめてあげなさい」と。

この抱きしめることがこの映画の主題なのだけれど、そこへ至るまでを呉美保監督は丁寧に演出しています。

この丁寧な演出は、登場人物たちの心の動きと、関係性の距離感を、ふたつの画で説得力をもって描きます。

ひとつは、視線。
登場人物たちは、何を見て、何から目をそらそうとしているか。
水木のエピソードでは、特に顕著です。

もうひとつは、背中。
登場人物たちは、周囲とどれぐらいの距離にいるのか、孤立しているのか、寄り添うひとはいるのか。
そういうことを、しばしば登場する背中を向けた画で観るものに働きかけていきます。
この背中の画は、岡野と佐々木あきこのエピソードで、顕著です。

この映画は、語っている内容も素晴らしいのですが、その語り口がさらに素晴らしいのです。

見てて苦しかったけど、きっと悩んでる人がいっぱいいて、打ち明けられずに辛い想いをしてるのではと感じた。
主役の演技よかったけど、池脇千鶴の存在感がすごかった。
またこどもたちがめちゃうまかった。
ちなみにソロモンの偽証は中学校が舞台の映画だが、まるで学芸会の演技。
それと比べると立派に映画だった。
監督、演出の演技指導もよかったのだろうか。
最後、もやっと感が残ったが、各自で想像を膨らませてという意味なのかな。

観た後で、現代社会が抱えている子供に関する諸問題について深く考えさせてくれる一本。
コレ、幼い子供を持つ親や、子供に関わる仕事をしているヒトは必見。

それにしても子供達の演技は素晴らしかったわ。特に水木雅美の娘役の子。あの子には助演女優賞と子役賞をあげたいわ。

前作の『そこのみにて光輝く』で心を鷲掴みにされたので、期待して鑑賞しました。

前作でも田舎の町でのどうにもならない閉鎖的な中でもがく感じにやられましたが
今回は親(大人)と子どもとのつながりや人への愛について考えさせられました。

子どもを感情的に怒り叩いてしまうシーンは、小さい頃からしつけとして親によく叩かれていた自分に重なるものがあり辛かったです。私は反面教師という言葉を知った事、夫が冷静に見てアドバイスをしてくれたおかげで池脇千鶴さんの様な気持ちで子育てできる様になったけれど、子どもが必死に頭をかばうところ、泣きながら謝るシーンで色々思い出しました。叩いた手って罪悪感もあってしばらく痛いんだよね…とか

池脇千鶴さんが尾野真千子さんを抱きしめるシーン、色々な意見がある様ですが
過去の虐待を乗り越えて子育てをしている彼女だからできたのだと私は思いました。
池脇千鶴と高橋和也は夫婦なのかな？そんなつながりも見たかったけれど、全てに答えを出してしまうと余韻が残らないかな？

上映されている映画館が少ないのですが、こんなこの映画をもっとたくさんの方に鑑賞していただきたいです。