映画　妖怪ウォッチ FOREVER FRIENDSのレビュー・感想・評価

｢妖怪ウォッチ｣の劇場版5作目｡オトナ向けの感動要素を持った作品で､良くも悪くも､シリーズ中もっとも"普通の映画"になった｡今までが奇をてらいすぎていた｡

第1作の78億円から→55.3億円→32.6億円→20.4億円と尻すぼみ｡｢妖怪ウォッチ｣の一時期の熱狂的なブームは､一段落している｡

それでもまだ10億円を超えているので､巨大なエンターテイメントである｡と同時に､5周年とはいっても国民的キャラクター､"ピカチュウ"の映画化21年と比べて､今後永続的に定着するかどうかは未知数だ｡

"妖怪ウォッチ"はアニメ化にあたり､パロディによるギャグアニメを標榜している｡キャラクターひとつひとつが､他の創作物のパロディであることが特徴で､申し訳ないがリスペクトはできない｡

また他の国民的アニメがやメインキャラクターを大事に使いつづけるのに対して､ストーリーが擦りきれる前に､新章突入したり､スピンオフが多用されてきた｡たった5年なのにすでにジバニャンでさえアレンジメントが進む｡

ただ､いつも思うのは､日野晃博は､"熱烈な映画マニアだなぁ"ということ｡映画的な構成や､映像の表現手法の革新など､挑戦的な姿勢は､日本の映画人たちが見倣うべきものがある｡

第1作の｢誕生の秘密だニャン!｣は､日本映画がトラウマとなっている､"3D上映"だった｡大拍手｡ストーリーはいわゆるキャラクターの前日譚を語る"ビギンズ"もので､これは当時の(いまも続く)映画界のトレンドだった｡

第2作｢エンマ大王と5つの物語だニャン!｣では､オムニバス形式のSFホラー｢トワイライト･ゾーン｣(1983年･原題:The Twilight Zone)を意識しているかのような構成｡

第3作｢空飛ぶクジラとダブル世界の大冒険だニャン!｣は､実写と3DCGのハイブリッド映画に挑戦している｡うまくいったかどうかは別として､これはディズニーが果敢に挑戦してきた､名作｢メリー･ポピンズ｣(1964)から始まるアニメの歴史的発想である｡

そして第4作はパクリであることへの開き直りから､ついに｢ゲゲゲの鬼太郎｣とコラボへ及んだ｡自虐的である｡ギャク作品にオリジナルを登場させるのは､"モノマネ番組"同様､王道的な笑いである｡

｢妖怪ウォッチ｣は､ギャグ路線を選んでしまったことが災いして､ネタ切れ感が早すぎる｡日野晃博代表は､お笑い芸人じゃないし､なんでも自分でやろうとしないで､脚本などはもっと外部ブレーンを使ったほうがいいと思う｡

そして巡りめぐって､第5作は､"普通のアニメ映画"になった｡エンマ大王の"ビギンズ"ものというのは安易だが､過去を回想する形で､キャラクターの深掘りを行い､エンマ大王に厚みを持たせたいのかもしれない｡

しかし看板キャラクターであるジバニャンは出てこない･･･もっとこすったほうがいいのに｡

おカネはあるので､映像はとても贅沢に作られている｡日本神話のキャラクター総出演｡ラストのバトルシーンのキャラクターの多さはとてつもなく､見ごたえや充実度はシリーズ最高だと思う｡

挑戦姿勢は評価できるものの､シリーズとして､あっちこっちに散らかしすぎて､収拾がつかなくなっているのが心配｡どうなってしまうのだろう｡

(2018/12/15/TOHOシネマズ日比谷/ビスタ)