【「MEMORIA メモリア」評論】脳内に響く爆音。アピチャッポンの新作は夢幻とサプライズに満ちたドラマ

Photo: Sandro Kopp (C) Kick the Machine Films, Burning, Anna Sanders Films, Match Factory Productions, ZDF-Arte and Piano, 2021

「ブンミおじさんの森」などで知られるアピチャッポン・ウィーラセタクン監督が、初めてタイを離れて撮影し、74回カンヌ映画祭の審査員賞を受賞した作品。音と記憶をめぐる旅がテーマになっている。

コロンビア・メデジンに住む農園家のジェシカ（ティルダ・スウィントン）は、入院している妹の見舞いで訪れた首都ボコタでの滞在中、脳内で不規則に響く破裂音に悩まされる。原因を探るため音響技師（フアン・パブロ・ウレゴ）に音を合成してもらったり、病院で出会った考古学者アニエス（ジャンヌ・バリバール）を遺跡の発掘現場に訪ねたりするうち、河畔ですべての記憶を持つ男（エルキン・ディアス）に出会う。

東京でも2017年に開催されたアピチャッポンの個展「MEMORIA」の作品群に加え、監督が実際に体験した「脳内爆発音症候群」を物語の中心に置いた奇妙なファンタジー。スウィントンの役名は監督お気に入りの古典ホラー「私はゾンビと歩いた！」の登場人物、白いドレス姿で夢遊する農場主の妻ジェシカ・ホランドから取られており、本作で180cmの長身を屈めて町をさまようスウィントンは、この幻想的なゾンビにイメージを重ねられている。

タイ人として初めてパルム・ドールを獲得、今や三大映画祭の常連となった監督の新作だけに、プロデューサー陣は約40名にも上り、ジャ・ジャンクー監督や俳優のダニー・グローバーらも名を連ねており、世界の映画人が寄せる期待の高さを感じる。

海外オールロケに加え主要キャストをプロの俳優で固めるなど、監督としての新機軸に目が行く本作。新旧の興趣を持つ都市部と、悠久の自然を感じる郊外とコロンビアの持つ二面性が、タイに劣らないロケ地であることを映画は証明する。俳優たちは贅沢な間合いの演技を披露。プロを起用して生まれた余裕は、従来のアピチャッポン作品の中でも少なめの100に満たないカット数とも相まって、観る者を陶然した境地へと誘う。そこにジェシカの「音」が唐突に響くことで、画面で体を震わせる彼女と同様に、我々も現実に引き戻される感覚を味わう。

後半に登場する河畔の男によって「ブレードランナー」「マトリックス」にも通じる展開を見せ、スピルバーグに捧げられたような終盤は予想のはるか斜め上をいく。類い稀な才能ながら、タイ当局から政治的と断定され、国内での創作活動を制限されているアピチャッポン監督。逆にこれまで以上に活躍の場が広がることになれば、その方が喜ばしい。

（本田敬）

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