昼顔（1967）のレビュー・感想・評価

「シェルブールの雨傘」のカトリーヌ・ドヌーブは可憐な女性のイメージだったが、この映画では一変して、やや悪女っぽい女性役だったので、かなり衝撃を受けた。この映画以降、時々悪女っぽい役を演じるようになったのは、ある意味この映画の彼女がはまり役だったと感じた監督が多かったからではないだろうかという気もする。表向きは美人でお淑やかに見えても内心は違うということか。この映画では内心はエッチなことを妄想していることであった。
音楽がほとんどなかったせいか観ていて重苦しい気持ちになった。
また、美しいはずのカトリーヌ・ドヌーブが、なぜだろうか、厚化粧のせいなのか主人公の役柄のせいなのか、「シェルブールの雨傘」の時の美しだが感じられなかった（私だけ？）。
結局、すべて彼女の妄想だったのか？騙された感じで後味の悪い映画だった。

理想的な夫婦が抱える問題を、妻が一人で背負ってしまった為に開かなくて良い扉が開かれてしまう。
ラストで彼が銃弾を受け不自由な体になる事で妻の苦悩が霧散するラストは何とも言えない

ドヌーブの服装がとてもお洒落。情夫のブーツとの対比は印象的

映画「昼顔」（ルイス・ブニュエル監督）から。
女優「カトリーヌ・ドヌーヴ」の男性ファンには、
堪らない作品に違いない。
彼女の下着姿まで観られ、1967年（昭和42年）
当時としては、けっこう過激な作品だったような気がする。
さて、ストーリーだけ考えると、実はよくわからない。
「昼顔」（Bell De Jour）という作品タイトルも、
彼女が演じる娼婦の源氏名だとわかると、滑稽だった。
この作品を思い出すためにピッタリのフレーズは、
「不感症さえ治れば、君は完璧だよ」という夫の台詞。
この不感症を直すために、彼女はこんな経験をしている、
そう思っていたが「芸者クラブカード」を差し出す、
日本人（東洋人？）との行為の後、
彼女は「最高に感じたわ」と恍惚の顔を見せたし、
知人に会う可能性が高いのに、秘密クラブに出入りする。
「では、何のためにこんなことを？」という疑問は、
解けないままラストを迎え、大ドンデン返しのような結末に
監督は何を伝えたかったんだろう？とわからなくなった。
まぁ、インパクトのある作品には違いなかったが・・。（汗）

　カトリーヌ・ドヌーヴ演じる貞淑な人妻は、夫との性生活に満足を得ることができていないし、夫を満足させられないことへの罪悪感に苛まれている。この美しい人妻が娼館で客をとることで、性的な満足を得ることができるようになる。
　フィルムには、夫を愛していながらも、性的には満たされない現実生活と、彼女の性的な妄想である白日夢のシークエンスが交互に現れる。白日夢では、毛嫌いしているはずの夫の友人が登場し、夫と共にサディスティックな仕打ちを彼女に行う。このことから、彼女が、夫を愛するが故の貞淑な妻としてのセルフイメージに縛られているが、心の底では、自分が男たちのむき出しの欲望の対象になることに憧れていることが分かる。
　演出の上手さは、自宅で夫といる間や、妄想の中の彼女よりも、娼館で客を待つ彼女の姿のほうが美しく、エロティックであるということ。男の欲望を受け止めるためのすべてを兼ね備えたかのようなドヌーヴの肢体は、豊満な上半身と華奢な下半身を併せ持つ。
　この娼婦「昼顔」にのめり込む犯罪者によって、彼女の夫との生活は破壊されてしまうのだが、このことによって夫は妻の昼間の顔を知ることになるのだ。そして、それが妻にとっては悲劇ではないところが、人の生と性との多様性である。
　映画では、人々の多用な性が描かれている。中には観客の笑いを誘うようなロールプレイに耽る娼館の客もいるし、娼婦との間に「真実」愛を追い求める犯罪者もいる。皆が理知的であろうとするが、性というもの（愛ではない）へのこだわりからは自由にはなれない。こうした人間の姿を真正面からとらえようとするフィルムは、やはりフランス映画の真骨頂であろう。