あ・うん

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戦友の高倉と坂東は仲が良く、高倉は坂東の嫁が好きだった。
坂東が遊びすぎでその嫁が心配がるのを高倉が注意する。
高倉は偉そうに言っておきながら自分は浮気してる最低野郎。

坂東の娘はお見合いで知り合った青年を好きになるも坂東に却下される。
それでも密会を重ねていたが、坂東がジャワ島かどっかへ転勤に。
行きたくないとゴネる中、青年に召集令状が届いて終わり。
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うーん、高倉健は嫌いじゃないけど、主演映画は大体つまらんの法則。
全体にダラダラ徘徊型で、日常を描いただけって感じ。

藤さんは久しぶりに見たけど、可愛らしい人やなと改めて思った。
富田靖子も久々に見たけど、可愛いなあ。

妻が大切で
夫が大切で
親友のことも大切で
恋する人も大切で。
同じくらい両者が大切だから壊せない。
どうなったらこんな距離感でいられるのか分からないくらい私欲のない関係だった。
お互い分かっているのに言わないし踏み込まない。
でも恋心が募って苦しくなってどうしようと無くなってわざと親友を怒らせることをして絶交する。
少しでも会えれば幸せだったのに
会うことすら苦しくなって、、、
それはもう後戻りできないくらい惚れてるよね。

「恋人のいるやつなんかと握手なんかしないよ。」
健さんのこのセリフ、なんだかオシャレでなんだかカッコよかった。

寝台戦友で20年来の親友である門倉（高倉）と水田（坂東）。門倉は水田の妻たみ（富司）に好意を持っている。それを水田の娘さと子（冨田靖子）はプラトニック・ラブと称し、お見合い相手の石川（真木）と破談になったにも拘わらずこっそりと付き合い、その石川は特高に捕えられてしまう。　水田は芸者のまり奴に惚れて通い詰めるが、そのまり奴を門倉は大金をはたいて芸者をやめさせる。ときは日中戦争前夜。門倉の会社も軍需景気によりアルマイト弁当箱で急浮上した会社だった。

　どちらかというと、女が憧れるような男の友情。助け合い、罵り合い、それでいて言葉に出さない奥底にある絆。その嫉妬にも似た憧憬は修善寺温泉で眠りこけた男たちに豆をはじいてぶつける富司純子の映像が象徴している。狛犬の“あうん”を見るシーンは冨田と真木。

　ラストでは石川が召集令状を受けたと水田家を訪れる。「追いかけなさい。責任は俺が持つ」と諭す門倉。「特高に睨まれて召集された者は必ず戦死する」などとドキリとする発言を平気で取り入れるところが憎い。

冒頭、鼻歌を歌いながら旧友を迎える準備をする高倉健。
こんな高倉健を見るのも珍しい。
寡黙で無骨で漢の中の漢のイメージが定着しているが、今作では、よく笑っておちゃらけてライトな印象、それでいてダンディーで優しいおじ様。
プライベートでは面倒見が良くてお喋り好きでユーモラスな面もあったという高倉健。ひょっとしたら素の顔に近いのかも。
でも、ぐっと内に秘めたもの、雨や雪の中に佇む姿などはやっぱり格好よく映える。

監督は降旗康男、撮影は木村大作とお馴染みだが、原作は向田邦子。
高倉健が向田邦子作品に出演というのも何だか新鮮。
映画はほのぼのとした文芸作品、上品で感動的な大人の喜劇になっているが、ちょっと調べてみたら原作はシビアな要素もあるようで、映画もその影がチラつく。
20年来の戦友にして親友である門倉と水田。
門倉は水田の妻・たみに想いを秘めている。たみも門倉に想いを秘めている。
それを知りながら友情を続ける水田。
不思議な三角関係はずっと平穏である筈だったが、ある時から亀裂が。
昔、女関係で女房泣かせだった門倉。その妻には嫉妬深い面が垣間見れる。
水田の娘・さと子は一度見合いを断るが、その相手と密かに“プラトニック・ラブ”な交際を続ける。が、その青年はアカの容疑で特高に捕まる。

時代は昭和初期。
木村大作の撮影、村木忍の美術、ベテラン二人の手腕でモダンでノスタルジックな昭和の雰囲気を醸し出すが、日本はこれから…。
作品の中からも戦争の足音が聞こえる。
それを思うと、さと子と出兵する青年の別れ、門倉と水田とたみの雪の夜のラストシーンは悲しく、儚く、温かくさせるものを感じさせずにはいられない。