欲望のあいまいな対象

おもしろい映画だった。

だらしなくてダメなおじさんだわ〜と思いつつ観ていたが、やっと激しいビンタを。やった！これで懲りるのね、と思いきや…ダメだった。
しかし懲りないところがこの映画のおもしろいところだった。マチューはラストでは、見方によっては、やっと本当の大人の男になったかのように思える。コンチータの方も然り。歪んだ形ではあるが彼を必要としているのだろう。（ちなみに女の悪女ぶりだけが責められるのも気の毒で、正妻としては考えてもらえない点で彼女に同情する。)

人の結びつきの理由には、周囲には簡単に理解できない要素がある。当人たちさえ良ければそれでいいのかな…。
と、思ったところで彼らは終わった。彼らの脳天気な生活とは別なところで、現実社会は厳しく揺れ動いていた。

お馬鹿な大人たちのお馬鹿な関係。どこまでもみっともないが、みっともなさをさらけだすというのは勇気がいること。彼はその点すごい。彼にしてみれば結果的には平穏無事な人生を送るより楽しかったのかもしれない、と個人的には思う。

ルイス・ブニュエルの遺作だが、随分前に見たきりなので、二人一役という奇手以外はあまり覚えていなかった。一人二役というのはよくあるが、二人一役となると舞台公演のダブルキャストか、成長過程の異なる時期を役者で演じ分けるとか、アクションやヌードのシーンだけ別の役者にすげ替えるボディ・ダブルとかはあるけど、この映画のようなケースはあまり見当たらない。キャロル・ブーケはクール、アンヘラ・モリーナはホットという属性の差はあるが、さりとて女の二面性を戯画化するためというわけでもなく、入れ替わりに何の法則性もない。
「ブルジョワジーの秘かな愉しみ」は食事にありつけない悪夢を描いていたが、片やこの作品はその性的ヴァリエーションだ。女は媚態を示したかと思うと、徹底的に拒絶する。さながら手を伸ばすと飛び去ってしまう小鳥のよう。かつて見た時は男の妄執を描いた映画と思ったが、あらためて見ると女のしたたかさの方が一枚上手だ。

「この子もしかして抱けるんじゃないか？」と期待をさせて、お客（または男）にお金を注ぎ込ませギリギリまで引っ張る、現代でいう“キャバクラ嬢とそれにハマる痛客”が本作でも描かれている。エロ資本（若さと美しさ）をフル活用する女と、金でモノを言わせようとする男（今でいうパパ活とか？）このような男と女の関係性や人も、古今東西存在するんだとちょっと安心したり。
コンチータの二面性や魔性っぷりを表現するためにタイプの違う二人の女優が演じているが、前情報をいれずに見ると少し混乱するかも。まぁ、どちらの女性もとびきり美しく、ファッションも素敵で思わず見惚れてしまうほど。

恋をすると冷静になれないのはわかる。だけど、もう少し客観視できないかね？マチューくん。
マヌケな男のストーリーをここまで飽きさせずに描けるところもお見事。

当時のスペインの様子も描かれていて見応えある。裸での　フラメンコを嬉しそうに鑑賞しているのは日本人観光客でした。

“あの人たちは、セビリアに宿を取り、明日はタンジールに旅立つ旅行者よ”

あのコンチータの裸のフラメンコを見ていたのは、この映画の製作年から考えて、日本人なのだろうなと、ちょっと苦笑してしまう。

ああした日本人は、当時は沢山いたのだ。

ところで、裸のフラメンコを見たことはないけれども、バックパッカーをしていた時に、僕もセビリアに宿を取り、翌日、モロッコのタンジールを目指したことがある。

この作品は、ルイス・ブニュエルの遺作だ。

男や女の本質に迫っているような気がして、僕は結構好きな作品だ。

この作品の、コンチータは、キャロル・ブーケとアンヘラ・モリーナの二人の女優が演じ、女性の2面性を表していると言われているが、それに加えて、僕は、スケベ親父が、女性に対して性欲が勝り、一人の女性を愛していると口では言っても、肝心な顔さえも実は曖昧にしか覚えておらず、関係を求めてしまうといった皮肉も込められていると強く思う。

あと、コンチータが見せる焦（じ）らしについて白状すると、“いるいる、女性にこういうタイプ！”って、ものすごく同意したくなる。犬へのお預けじゃあるまいしと。

映画は、テロだのギャングの抗争があっても、ブルジョワジーはこんなものだと制作当時は言いたかったのかもしれないが、現代もうわべは豊かになって、自分のことしか考えられなくなっている僕たちの社会も同じなんだと思う。

結局人間は変わってないのだ。